当代彝族儿童文学的书写维度 ——从《比天空更远》说起

四川凉山彝族的文学传统历史悠久，但在创作体裁来看，诗歌一直占据着较为重要的地位。彝族小说的兴起自20世纪四五十年代开始，涌现了一批优秀的小说作品。如果对彝族小说进行总体观察，不难看出，书写凉山彝族社会变迁是较有生命力的选题之一。1950年，李乔的《欢笑的金沙江》就是一部极具影响力和时代性的民族题材文学作品，分为三部，《醒了的土地》书写了凉山彝族社会在解放初期发生的转变；《早来的春天》以社会制度入手，描述了凉山地区的民主改革；《呼啸的山风》描写的是凉山彝族干部、群众如何粉碎奴隶主叛乱的事情。自此，彝族文学中关于凉山彝族社会在转型期的书写逐渐增多。在新世纪的彝族小说中，凉山彝族的变革依然会被当做创作热点之一。

吕翼的《比天空更远》这部小说也是其中一例，比起他所书写的历史情境，我更想强调的是其中所展示的儿童视角。他试图在宏大叙事中寻找细节与出口——故事从一个十二三岁的男孩觉格眼中缓缓展开。他是一个勤劳机智的孩子，时而为自己的身份而困惑；他从记事起就没有见到过自己的父亲，他的母亲坚强隐忍，藏着一支枪但经常受人欺负而无法反抗；另外，这个少年还和头人的女儿亲密无间。这并不是一个封闭的地理空间，外界的纷扰时刻侵袭着这个宁静的山村。少年和女孩之间守护着一个秘密，共同保护一只受伤了的雏鹰。这只鹰之所以被击落，是和外面的军阀与战乱有着莫大的关系。真相一步步揭开，头人与他的领地时常受到司令的盘剥，还收到种植鸦片的命令，自己的儿子又在打冤家时丧生。而此时，一个曾经从这里逃亡的汉人娃子出现，他已经变成了红军的小头领。他透露出的信息更是让少年又惊又喜，少年的爷爷曾经是果基头人小叶丹的部下，而少年的父亲不仅还在人世，而且已经是红军的军官。在凉山，面对不同的阵营，头人们该何去何从？凉山彝族社会其他阶层的人们，又将面临怎么样的选择？最终，少年和头人的女儿都进了学堂，包括山寨里的人们，都开始了新的生活。

作为一位昭通的彝族作家，吕翼显然熟知大小凉山地区的历史，他对于彝族民俗书写的把握也较为精确，比如对妇女在家族支系械斗中扮演的角色、彝族日常生活中的仪式与传统等，穿插得极为巧妙。重要的是，作家从儿童的视角切入可以说是独辟蹊径。儿童的目光是积极且充满问题意识的，这部小说主人公、少年觉格正是这样的一个角色，他爱憎分明，一边被迫接受传统社会等级的差异，一边反思平等、解放与自由，他的父亲和保爷给予了他勇气与希望。这里我还发现了作家对于彝族等级制度被“标签化”的解构。在20世纪的彝族小说里，如果谈到本民族的社会等级制度，就必然会书写到“奴隶主”和“奴隶”的对立，以及外部世界如何冲击这一等级机制。而在作家的笔下，头人尽管戴有不劳而获的面具，但也被塑造成有感情、可以沟通的人物形象。头人的管家更是有情义的人，放走了家里的娃子，成为他们的救命恩人。除了作为历史事件真实存在的果基头人，罗火头人也是一个十分灵动的形象，他一方面刚愎自用，另一方面又宽容对待自己的女儿和女儿的朋友。最后，尽管不情愿也审时度势，作出了自己的选择。

目前，少数民族题材的儿童文学创作数量逐年增多，但如何将民族题材与儿童视角、儿童接受的文学样式相结合还是亟需作家处理的重点。在这个层面上，吕翼的这部作品较为出彩。另外，小说的名字《比天空更远》也较有寓意，儿童作为故事的主人公，其勇敢与爱憎分明、求知欲都值得肯定，包括男女小主人公救助的那只受伤的雏鹰，最终也飞越了大山，象征着新生活与新的开端。在作品的最后一章，有个情节安排得较有寓意：当少年觉格找到了自己的亲生父亲，父亲给了他一支望远镜，他既望到了自己的鹰，也望到了更远的天空。

（作者：邱 婧）