2016-05-06 10:43 来源：
构图是造型艺术的专用名词，它是指画家、 摄影家等在有限的空间或平面里，把要表现的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整的画面。通过这样的艺术加工和构成，取得恰如其分的艺术效果，以此实现艺术家的表现意图。
构图包括的范围很广：绘画、摄影、电影、舞台计设和建筑艺术等，在绘画、摄影中的“构图”即指画面的结构，一般是指形象在画面中 占有的位置和空间形成的画面分割形式，同时也包括线条、明暗、色彩等在画面结构关系中的组织形式。构图这个名称在我国国画画论中，不叫构图，而叫布局，或叫经营位置。也就是说，摄影构图是从美术的构图转化而来，我们也可以简单的称它为取景。从实际而言，一副成功的摄影艺术作品，首先是构图的成功。成功的构图能使作品内容顺理成章，主次分明，主题突出，赏心悦目。反之，就会影响作品的效果，没有章法，缺乏层次，整副作品不知所云。摄影构图其实就是画面中的人和物，把一个画面分割成不同形状、不同比例的若干个平面面积。这种把一个大面积分成若干个小面积的分割方法，不是随意性的分割，而是按照一定的原则、法则和理念来分割——其目的就是为了突出画面中的某一个面积。
上面这张图片是框架式构图的经典之作，摄影师巧妙的利用了房屋的窗框，将街道上的人物进行了不同的划分，既各自独立又互相关联服务于主题。这是法国摄影师马克．吕布 (玛格南摄影师)1965年拍摄的北京琉璃厂地区。
玛格南摄影大师 René BurriRené Burri 同样喜欢用色彩来探究这个世界，用抽象的视图来捕捉它去过的地方。图为墨西哥圣克里斯托瓦尔，1976年。
《大地织锦》（张捷 摄）此构图以水平构图为主。
水平构图加三角型构图。
（张捷 摄）水平构图加倒三角型构图。
《水麻高速公路》（张捷 摄）S型构图。
《欢乐苗家》（张捷 摄）此图椭圆型构图加三角形构图。
日常生活类，三等奖单幅(第57届世界新闻摄影比赛获奖作品) 流浪狗：马来西亚槟城，3PAWS的全称是“槟城动物保护协会”，他们现在急需捐助新的家具，食物和寝具。他们每周都举行活动为250只狗集资。摄影：Julie McGuire。此图为十字构图。
这里可能有人会问既然只突出画面中的谋一部分，我们在拍摄时只拍这一部分就行了！这话有道理，但在现实中行不通，因为现实是分繁复杂的，要想达到几乎不可能！绘画是“加”的艺术，要想突出画面中的谋一部分很容易。摄影是“减”艺术，要在分繁复杂的现实中把最吸引人的部分突出出来，这就要用到构图，用构图来使画面中吸引人的部分突出出来。当用构图不能解决画面主体突出问题时，就要用光线、不同焦距的镜头、大光圈、不同的快门速度和电脑软件来使要突出的部分突出出来，把不需要的部分弱化、虚化。
摄影构图其实就是构思。一但你按下快门，一幅照片就完成拍摄。因此学习构图其实就是学习构思。构图（构思）就是把你理解了的现实生活，用构图方法，把形式和内容有主、有次，重点突出地拍摄给别人看，如果别人看到你拍的照片后，且想法与你的想法一致，那么你的构图或者是构思是成功的。一幅形式和内容都完美统一的照片才是好照片。
摄影构图就是画面中的人和物把画面分割成不同形状、不同比例的若干个面积。这种把一个大面积分成若干个小面积的分割方法，不是随意分割，而是按照一定的原则、法则和理念来分割，其目的就是为了突出画面中的谋一个面积。
摄影构图的基本规律和方法
一、画面空间分割及联系
（一）各种分割形式及其作用
（二）分割形式线的综合运用
二、形式线的变化及其作用
《企盼》（张捷 摄）
（一）画面空间分割及联系
画面结构的变化，首先取决于画面空间的分割，也就是取决于形象占有画面空间的位置和面积。各种不同的位置及占有面积比较，造成对画面空间的各种不同的分割形式，而不同的分割又形成不同的画面结构，它们必然会使人产生各种不同的视觉感受。
1图上的点在视觉上是停滞的没有变化的；2图上的点在画面中具有上浮起的运动趋势；3图上的点在画面中具有要冲出画面的感觉。
很显然，画面中的不同感觉都取决于形象在画面空间里的位置，取决于画面分割形式。虽然这几个点在画面中并没有造成几何分割，但显然造成了空间感觉的变化，形成了画面重心的变化。
如果用各种线条在画面中作各种分割，便会出现各种几合分割，同时也将会出现各种不同的视觉功能。
(二)各种分割形式及其作用
画面结构的任何一种分割都包含了重心和力的变化。我们可以将主要分割方式简要分析如下：
一条垂直线和一条水平线对等、不对等分割
垂直线平均分割，形成稳定高耸的形式感；水平线平均分割 ，形成平静而宽广的形式感；垂直线不均衡分割，当垂直线偏向一侧时，面积较大部分压向面积较小部分，有明显运动趋势，视觉中心向较大面积部分集中；水平线不均衡分割与垂直线不均分割相反。
十字均衡分割造成画面四个等分，力的对比绝对均衡，显凝滞，无突出的高耸或宽广倾向，其交叉点成为字视觉中心。
十字不均衡分割
当水平线向上偏移时，水平线有上升之感，而垂直线明显感觉向下方延伸。在分割后的画中，空间较大的部分压向较小的部分，有明显的动势，视觉中心向较大部分集中。 《大洪水》米开朗基罗绘于西斯廷礼拜堂
两条以上水平线和垂直线分割
两条以上水平线分割后的上下两边压向中间部分，产生向内压迫感，视觉中心倾向较大的部分。
两条以上垂线分割后，左右两边压向中间部分，生产向内的压迫感，视觉中心也倾向于较大的部分。
击剑
高低杠
斜线和曲线分割
斜线和曲线分割，在画面中作斜线或或曲线分割时，在视觉上是较为活跃分割方式。1图在视觉上向上敞开；2图在视觉上向下敞开；3图和4图均有较强的动感。显然，斜线和曲线在画面中具有打破平衡，加强动势的视觉作。
曲线构图，可使画面上的景物或线条呈曲线状态，曲线具有延长、变化的特点，能很好地表现出被摄体运动中循序渐进的节奏和奔放的态势，使人看上去有韵律感，产生优美、协调的感觉。因此，曲线构图特别适宜于拍摄艺术体操等极具艺术美感的项目。
圆形分割
画面中的圆形分割不仅有流动感，而且其视觉向圆心集中，因此有收拢，闭合的感觉。
《夕照晒场》（张捷 摄）椭圆形分割。
《昭通体育场》（张捷 摄）椭圆形分割。
《欢乐苗家》（张捷 摄）此图椭圆形构图加三角形构图。
前面各种分割比较中，我们可以看到：凡在分割后打破对称均衡的画面，必然产生力的紧张和松弛的对比，由此产生明显的运动趋势；而在对称分割的画面中，只存在力的绝对均衡，画面则稳定、静止以至呆滞；两条红的交叉点明显成为视觉中心；而当面积呈现大小强烈对比时，视觉中心则向较大面积集中。
垂直线在分割中有加高画面的作用；水平线在分割中又有加宽画面的作用。这种视觉现象实际上是一种错觉，却是可以利用。如左图
(三)分割形式的综合运用
画面有单纯的分割，也有复杂的分割，一般是综合运用几种分割。也就是说，从表现内容和感情的要求出发，常常需要在同一画面中运用几种视觉功能。
梅杜萨之筏 席里柯
1816年7月，法国政府的巡洋舰“梅杜萨号”载着400多位乘客，其中有官吏和士兵，开往非洲塞内加尔，途经西非海岸的布朗海岬南面时不慎搁浅，造成了惨重的灾祸。船长肖马雷原是一个贵族，对航海知识一窍不通。上船后，他玩忽职守，把随行的小船撇得远远的，主舰单放前进。主舰在驶近毛里塔尼亚浅滩时，陷入了不能自拔的沙碛。经过两天混乱而无效的努力，只好弃船。船长却和一群高级官员乘救生船逃命了，剩下150多名乘客被抛在临时搭制成的一只木筏上，让他们在汪洋大海里听凭命运摆布。
籍里柯以金字塔形的构图，把事件展开在筏上仅存者发现天边船影时的刹那景象。基本的构图形式是两个倾斜的三角形，这主要是表现落难人处于严重危机和存有一线希望的对立统一，这是作品命运问题的基调。
二、形式线的变化及其作用
画面中形象的主要轮廓线之间的联系，可以形成特定的形式线，在构图方法的研究中，对形式线的各种变化及其作用的研究十分重要，因为每一种线条的变化都具有特定的视觉功能。
1、平行垂直线构图
垂直线一般给人以稳定、沉着、庄重之感，它可以同时将一排主要开象展示给观众。平行的垂直线组合可惟利用形象空间位置不同，高矮矮不同，两端开放与内合的不同，开成画面表现的变化。
2、平行水平线构图
水平线在画面中，可以对画面情绪产生抑制作用，这是由水平线的平静、稳定的特性决定的。当这种水平线成为画面形式的基本格式时，体现了安宁、平静的意境。
《雾中鹤影》（张捷 摄）平行水平线构图。
《凝聚》（张捷 摄）平行水平线构图。
3、平行斜线构图
斜线给人以倾倒的感觉，倾斜必然要产生动势，这是出于人们共同的生活经验。斜线在构图中平行重复出现时，就形成平行斜线构图，构图具有不稳定的特点。
《回家》（张捷 摄）平行斜线构图。
《出牧》（张捷 摄）平行斜线构图。
4、对角线构图
斜线分割恰成对角线时，又形成对角线构图。因对角线是画面中最长的斜线，其态势对视觉的影响也强烈，这是对角构图的特点。
对角线构图，是把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果。由于对角线构图衍生出的另一种构图方式叫斜线构图，它除了能够有效突出主体外，还能够展现强烈的动态效果。因为用斜线来表示动体运动的前进和变化，能使画面产生动感。且其动感的程度，与斜线所呈的角度有关。角度大于30°的，表示前进，再大些的角度，表示更勇猛地前进；若角度大于45°时，则表示下倾，而不再是前进了。
《唤醒金沙江——溪洛渡水电站前期工程进展顺利》（张捷 摄）对角构图。
《苍鹭筑巢》（张捷 摄）对角构图。
《归来》（张捷 摄）对角构图。
5、十字构图
十字构图两线相交呈“十”字，则更加强画面的规整、稳定和庄重的感觉。这种构图形式经常运用于严肃、庄重或悲壮的画面，或借以表现神圣的形象和场面。
《算》（张捷 摄）十字构图。
垂直式构图的跳水运动（十字不均衡构图）
垂直式构图是一种自上而下的构图方法，用它来展示体育摄影中自上而下的运动项目，是最适合不过的了。比如说，跳水运动，尤其是在双人跳的项目上，用垂直式构图展现运动员同时入水的一刹那，能够让画面极具美感。
5、“S”形构图
当画面的主要轮廓线基本呈“S”或“之”字形时，就构成“S”形构图，它的美感也就在于这种形式的回转、曲折变化，诱使观众按照“S”形的顺序，深入到画面的意境中去。
《金江人家》(张捷 摄）“S”形构图加三角型构图。
《水麻高速》（张捷 摄）“S”形构图。
长城。“S”形构图。
6、楔形构图
木楔的力向尖端集中，这是人们的生活经验。看匕首时，人们的注意力很自然地会集中在刃尖上。楔形构图所能产生的视觉作用与此相同。楔形构图在形象组合中，还可以利用形象之间的位置差，以突出尖端的方式，造成强烈的动感。
例如左图，珂勒惠支的《农民战争》组画之一的《反抗》在构图上主要起作用的是楔形，同时，辅之以斜线和起伏线的影响。
例如右图，是我国汉代画像砖上的图斧车，描绘当时官员出行的场面，官员马车左右有护卫保驾，是楔形构图。
《腾飞》（张捷 摄）楔形构图。
《起飞》（张捷 摄）楔形构图。
7、三角形构图
正置三角形在所有几何形状中是最稳定的；倒置三形却是不稳定的；而倾斜三角形的感觉在两者之间，有动荡之势。
《归队》（张捷 摄）三角形构图加水平构图。
《晨光映仙姿》（张捷 摄）三角形构图加水平构图。
高低杠三角形构图加水平构图。
《收获》（张捷 摄）三角形加水平构图。
9、辐射线构图
辐射线构图具备的特点是：可以突出中心，又具有放射的、向外扩张的视觉功能。例如：意大利文艺复兴时期的著名画家达·芬奇的《最后的晚餐》。
《雪中乐》（张捷 摄）辐射线构图。
《晚归》（张捷 摄）辐射线构图。
九宫格构图（三分法构图）
九宫格构图：是用四条线把画面分成九个小块。这四条线的交点就是线条的黄金分割点。人们发现在九宫格的4条线交汇的4个点是人们的视觉最敏感的地方，在国外的摄影理论里把这4个点称为“趣味中心”。顾名思义，被反复证明的是当被摄主体处于或发布在这4个点附近最容易得到观看者的“眼球” 。
《小草坝挖野生天麻的人》（张捷 摄）人的头部在交叉点上成视觉中心。
《归途》（张捷 摄）人在交叉点上成视觉中心。
花在交叉点上成了字画视觉中心。
开放式构图
开放式构图是现代构图的主要方式。美国人罗伯特弗兰克是开放式构图的鼻祖。开放式构图打破了边框的界限，画面结构具有向外延伸和扩展的趋势，着重表现画面向外部的扩张力，强调画面的内外间联系。
开放式构图也称不完整构图。摄影自发明后就与西方美术构图的“黄金分割”等原理为构图法则，随着艺术形式的不断探索和创新，摄影构图已经完全脱离出构图法则。这是因为传统的构图法则已经无法满足人的视觉需要。
伊拉克人为摧毁一辆美军的M-1坦克而欢欣鼓舞。开放式构图。
“玛格南”摄师的作品1。开放式构图。前后景的运用这似乎是非常常见的一种手法： 前景成为虚框，后景较为清楚，但是前景也并不是可有可无，除了构图上的作用，也交待环境或群体。开放式构图。
2006年8月9日，交通事故中的一名伤员被120急救车送到昭通市第一人民医院救治。 当日，云南省昭通市巧家县发生一起特大交通事故，到19时，已造成24人失踪，11人受伤，伤者已被送往医院救治。 （张捷 摄）开放式构图。
“玛格南”摄师的作品2。开放式构图。前后景的运用这似乎是非常常见的一种手法： 前景成为虚框，后景较为清楚，但是前景也并不是可有可无，除了构图上的作用，也交待环境或群体。开放式构图。
玛格南摄影大师 René Burri图为利比亚，1955年。开放式构图。
2004年9月28日，在以“影像生存”为主题的上海双联展上，一位观众在作品《9·11幸存者》前驻足良久。（首届中国国际新闻摄影比赛·文化及艺术新闻类金奖）开放式构图。
摄影者摹仿“玛格南风格”构图的获奖照片。开放式构图前景虚远景实《米兰时装秀》意大利籍摄影师 Davide Monteleone凭此作品获得荷赛艺术和娱乐类单幅二等奖。开放式构图。
摄影者摹仿“玛格南风格”构图的获奖照片。开放式构图前景虚远景实。开放式构图。
构图形式的综合运用
在以上构图形式线及其变化的分析中，已涉及一件作品中综合运用了几种形式的构图问题，同时，各种构图形式还会派生出很多其他构图形式。
事实上，在摄影的构图过程中，单纯运用某一种构图形式来完成作品是很少的，而往往需要综合运用几种构图形式。在综合运用几种构图形式时，又总是以某一种构图形式为主，从而形成一件作品构图的基本形式感。
《长城 》九宫格构图加倒山三角形构图。
《牧羊女 》法国画家 米勒 水平构图加十字不均衡构图
《欢乐苗家》（张捷 摄）此图椭圆形构图加三角形构图
一、对称均衡
心理上的重量：
人比动物重
动物比植物重
动的比静的重
深色比浅色重（在淡色的底子上）
淡色比深色重（在深色的底子上）
粗线比细线重
体积大的物体比体积小的物体重
色彩鲜艳的比色彩灰暗的重
近处的东西比远处的重
离画面中心远比离画面中心近的重（某种场合近似杠杆原理）
视觉上的重量
二、对比
巧妙的对比，不仅能增强艺术感染力，还能鲜明的反映和升华主题。 用对比来构图，就是为了突出主题、强化主题。对比有各种各样的，它千变万化。
对比是绘画、摄影等平面艺术表现的主要手段，也是一切文学艺术表现的主要手段。
（阿根廷）Raota Pedro Luis
玛格南摄影大师 René Burri图为中国北京，1964年。
探讨构图的目的就是为了加强画面的对比
一是形状的对比。如：大和小，高和矮，老和少，胖和瘦，粗和细。
二是色彩的对比。如：深与浅，冷与暖，明与暗，黑与白。
三是灰与灰的对比。如：深与浅，明与暗等。
在一幅作品中，可以运用单一的对比，也可同时运用各种对比，对比的方法是比较容易掌握的，但要注意不能死搬硬套，牵强附会，更不能喧宾夺主。
点、线、面及几何图形的组合在构图中是非常重要的因素，它们所造成的对比效果也是多样的。
黑白影调和色彩所形成的的对比。
人们的理念所造成的对比：静与动的对比；虚与实的对比。
直线和曲线的对比。
疏与密的对比。
对比的发展——特异。
三、节奏
我们知道，听久了钟摆的声音，会使人困倦，这是因为它的节拍绝对均衡。而当节拍出现强弱、长短和轻重的变化时，节奏就出现了变化。如果这一变化没有规律，杂乱无章，当然也就谈不上形式美。但是，这种变化若依一定的规律进行，那么就会成为音乐的节奏，这就是节奏。普列汉诺夫（俄）说过：“对于一切原始民族，节奏具有真正巨大的意义”。
《雪中舞》（张捷 摄）跳舞的人就象五线谱上的“豆芽脚” 高低错落，加上人与人之间的疏和密关系，就形成了优美的动态节奏。
“摄影构图的基本规律和方法”课件参考了文国璋著的《绘画构图法基础》、吴士元编译的《谈构图》、张千一编著的《谈构图》、周正著的《绘画构图原理》等著作。
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